取他家之长扬本土之优(2)

我承袭的是德化白瓷，并将醴陵釉下五彩瓷技艺融入其中。选择将白瓷与釉下五彩瓷结合：一是因为德化白瓷是我们老祖宗留下的传统工艺，我们要将它继承，且扬光大；二是因为醴陵的釉下彩颜料能呈现大自然所有颜色；三是因为在白瓷上彩绘，其色泽要比其它色地更鲜亮、更显真；四是因为釉下彩绘与在宣纸上画国画在技法上有共通之处，我能借在学校练就的国画功夫在瓷胎作画，不会荒废我的国画知识；五是因为颜料在釉下能得到长期保护，画面不褪色，作品可以永久陈列（陶瓷艺术工作者，都希望自己的作品能得到流传）。

当代的釉下五彩瓷已将古代的“三烧制”改为“二烧制”：“先将已施有长石釉的坯胎，经低温素烧，然后进行彩饰，再在其表面喷一层薄釉，即可入高温窑烧成。因为长石釉的始熔温度较高，表面张力较大，这就使颜料发色相对稳定，也不会像石灰釉那样容易产生烟熏缺陷。长石釉比传统石灰釉白度高，釉下色料的艳度也明显提高，装饰效果更加清新、明快。”

在经过低温素烧的坯胎上作画，与在宣纸上画国画有相同之处，就是坯胎和宣纸一样都有吸水性，吸水性是影响彩绘颜料浓、淡、干、湿效果的最大因素，坯胎的吸水性和彩绘颜料的含水量，要靠经验的积累，掌握好了，在坯胎上作画和在宣纸上作画一样如鱼得水，或则要么颜料漫渗不可控制，要么颜料过干难以拖开。我在工作中得到一个经验，就是初学者，若是先在宣纸上练好绘画功夫，再在坯胎上作画进步要快些。至于对坯胎吸水性的掌握和颜料的调制，要经过试画、试烧，慢慢积累经验才行。

除了要过好工艺关外，还有构图布局的问题。因为瓷器的器型千变万化，在瓷上构图要依器型而变。以山水画举两例：

1、在壶体上作山水，因为壶体被“流”和“把”分割为对称的两面，所以一般采用一面画主题图，一面点缀小景或写诗文的方式构图。也可在壶体的对称面上开光，在开光内画完全相同的画面；

2、在瓷瓶上作山水，因为能环绕瓷瓶作360°通景图，所以可以用“三远”构图法布局，依瓶颈至瓶足布“高远”，依瓶腹旋转布“深远”和“平远”，当然要无缝对接。想做到无缝对接我积累了一个经验，就是在景与景之中用云、雾、泉、溪来过渡。也可以瓷瓶中轴线将瓷瓶分为对称两面，一面画主景，一面画辅景。还可以只将瓶腹的三分之二画景，剩下三分之一为空白。这样更能展现白瓷的瓷质美。

对于瓷上花鸟画的构图，一般都是采用折枝花的形式，它适用于所有的器型。我创作的《富贵长寿图》就是在瓷瓶上，以折枝花的形式构图布局的。为了能呈现春天朝气蓬勃的气象，我选择了花边口沿、细短颈、长鼓腹、圈足，器型高挑挺拔的瓷瓶。我在瓶腹上依瓶势彩绘了一枝蓬勃旺盛的折枝牡丹，两只绶带鸟。绶带鸟，一立于枝头尽情赏花，一绕枝盘飞尽情欢闹。整幅画面只占了瓶腹的一大半，剩余的全是留白。如脂似玉的白瓷将画面衬托得如真牡丹开在瓷里一样，非常唯美。

艺术要广采博取，才有进步，我将醴陵的釉下五彩与德化的白瓷结果，取醴陵彩绘之长，扬德化白瓷之优，这条路走了许多年，取得了一些成绩，这是我的荣幸，我将继续努力，为弘扬德化陶瓷艺术做出应有的贡献。

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